这个世上最逼迫症的导演，每部电影都美到极致！屋顶秧田工装
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大红大紫的喜庆色，
花花绿绿的阿宝色……
许多粗制滥造的国产剧，
在高饱和度的冶艳道路上勇往直前，
让众多国人饱受辣眼睛的恐惧。
而有那末1位美国导演兼编剧家，
不论是摄影、服装道具还是配乐，
都要死磕到极致，令处女座都闻风丧胆。
他在把电影拍得通俗好看的条件下，
还能保证个人的审美趣味和符号化，
被众人誉为“好莱坞的童话导演”。
他就是韦斯€€安德森（Wes Anderson），
但凡看过他电影的人应当都知道，
他的作品绝对是逼迫症的福音。
有1种对称叫韦斯€€安德森：
有1种配色叫韦斯€€安德森：
众人评价韦斯€€安德森的电影：
“有诚意、有灵性、有风格”，
没有人比他更看重细节。
在电影《布达佩斯大饭店》中，
应用了大量高饱和度的糖果粉，
完善治愈了人们枯竭的心灵，
让人有种阔别现实世界的幻觉。
电影中，出现了1个
MENDL’S牌的粉色蛋糕盒，
为了这个小小的镜头，
韦斯专门请人设计了这个蛋糕盒：
连蓝色丝带的捆绑方式，
也是精心设计过的：
盒子里的3色迷你蛋糕，
也不是随意在某个蛋糕店买的，
而是韦斯专门请知名点心师
阿内莫内€€格罗斯曼为此量身定做，
并且1次性让点心师做了1000个。
电影中的古斯塔夫，
在逃命路上接过1瓶香水，
叫L’air de Panache （华丽香氛）。
别小视这1个立方体瓶子，
这款香水是韦斯专门请
法国香室合伙人之1
马克€€巴克斯顿制作的。
从喷瓶到液体色彩，
两人反反复复，
纠结了好几个星期，
才设计研发出来。
蒂尔达€€斯文顿扮演的“D夫人”，
是1位传统而古怪的艺术收藏家。
她的金色超长及地连衣裙，
是韦斯专门请服装设计师
米兰拉€€坎农诺设计的。
裙子的手绘几何印花，
是以克林姆特的艺术作品为灵感，
而其作品正是由D夫人所收藏。
D夫人精致的1堆行李箱，
由Miuccia Prada设计，
灵感源自其20年代作品。
D夫人的姓名缩写“Mdm. C.V.D.u.T”，
则由艺术家Mieke Casal手绘而成。
而《布达佩斯大饭店》的室内空间中，
所应用的红色、紫等基调色，或温馨明快，
或热忱奔放，或忧郁沉寂，或纯洁神圣。
红色地毯与红色光源诠释了画面的活跃感。
古塔斯夫1个人在房中用餐时，
黄色灯光成为画面中的主要色采。
其低调朴实的50年代怀旧造型，
流露出经拼凑的工装韵味，
在家居装潢中也得以体现。
在荧幕上，
韦斯为观众们创造出，
5光10色的视听盛宴，
但他却有着1个灰色的童年。
韦斯在3兄弟中排行老2，
身为房产经纪人的单身母亲，
逐日忙于工作。
因此，不如哥哥风流俶傥，
也没有弟弟乖萌可爱的韦斯，
总是家中被遗忘的那个孩子。
后来有1天，韦斯在母亲房间里发现了1本名为《如何与问题儿童交换》的书籍，那1刻他才知道，原来从小天马行空的自己，在母亲眼中竟是所谓的“问题儿童”。
父爱的缺失，母亲的误解，
韦斯就这样在孤独中长大，
这也许就是他的作品在幽默戏谑背后，
总藏着1丝孤独与哀伤的缘由。
荣幸的是，
在孤单地度过童年和少年以后，
韦斯遇到了真实的知己，
这个“知己”就是电影。
从此，他将孤独藏到荧幕以后东莞玖龙纸业工作服，
而将缤纷多彩的绮丽显现给观众。
《月升王国》的大部份镜头，
是在晚夏的户外拍摄而成，
韦斯采取了温和色调及质朴的原色。
饱和的红色、
阳光的黄色和草绿色，
配合天蓝色和焦黄色，
每帧都美到没法呼吸。
剧中人物的衣饰道具，
也是韦斯精心挑选而出。
退色的覆盆子色、黄色和橙色色调等，
使《月升王国》多了1份俏皮和温和。
韦斯还在电影中，
虚构了6本童话书，
并亲身设计封面，
还为这些书做了动画。
《特伦鲍姆1家》，
围绕1个特别的家庭展开，
是1部带有悲伤的幽默影片。
爱情与亲情是焦点，
暖色的应用加深情感主题。
波普风格的石红色、
古朴的焦糖色和橙色，
反应了韦斯的标志性的怀旧风格。
而2007年的《穿越大吉岭》，
韦斯则将火车设计为黄蓝相间，
其中1个主角1直穿着1件黄色的大衣。
火车以外的风景也多是沙漠，
照旧是浓郁的复古色调、
平衡对称的构图，
简直就是重度逼迫症者的救世主。
这些不起眼的叫真，
无处不体现着韦斯的考究品味。
他将生活的色彩，
戏剧美术化地提炼出来，
使他每幅电影画面，
都精致得像1幅油画。
《月升王国》剧照
人们评价安德森的电影，
富有豪情，极具创造力，
既有荒谬的趣味，又有文艺的审美，
他的作品可以满足小众文青的情怀，
也能引发大众百姓的共鸣。
优雅而感伤，欢乐而哑忍，
恰似其本人。
《水中生活》剧照
即使你不是韦斯€€安德森的影迷，
相信你也会对他的影片风格过目不忘。
他不但是电影中童话诗意的缔造人，
更是1位极致的美学大师。
专业，其实就在于对细节的精深掌控。而要做到行业的拔尖，都大有学问。
但只要把每件平凡的事情，
做到极致，即可动人。
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